威风锣鼓培训——第一章：威风锣鼓的介绍
第一节：什么是威风锣鼓
威风锣鼓是诞生和流传在山西省临汾一带的民间传统打击乐，是由鼓、锣、铙、钹、组成的四个声部合奏形式。由于鼓声如雷，钹声清脆，锣鸣镗镗，威风凛凛，所以叫威风锣鼓。他属于清锣鼓、素锣鼓，不与丝竹管弦乐相配合。四个声部，各自独立，有分有合。不管出现哪个声部，鼓是核心，贯穿始终。一般铙可以伴以钹，出现重叠，而在铙击奏时，却不能出现钹的声音。因此通常说：“有钹就有铙、有铙却无钹”的道理》
威风锣鼓同其他民间打击乐一样，没有固定的音高，只有音响、节奏、力度、速度以及技巧，表乐曲的感情，她以连续击奏曲为主，富有色彩变化，其节奏稳健，强弱分明，声震长空，引人入胜。
第二节：威风锣鼓的编制
威风锣鼓的编制，包括乐器的配备比例和队伍组建。
第三节：威风锣鼓的源流
威风锣鼓的历史悠久，源远流长，相传始于四千年多年前的唐尧时期。尧王建都平阳《今山西省临汾市》，据说他的两个女儿娥皇、女英出嫁时，就是由当地的锣鼓欢送和迎接的。
第四节：威风锣鼓的现实意义
它不仅仅是活跃群众文化生活，参加文艺比赛的重要项目，而且成为省内外、海内外、文化交流的一项重要内容，成为社会主义精神文明建设的窗口；成为迎接宾客、举行盛会、喜庆典礼、开工剪彩的礼乐，成为活动贸易市场、储金经济交流的良好形式，也成为融洽感情，增进友谊的有效方式。
第五节：威风锣鼓的特点
威风锣鼓为什么如此诱人，博得人们的青睐呢？为什么能够具有广泛的社会功能呢？其原因，还是因为有着得天独厚的自然特点。
威风锣鼓培训——第二章：威风锣鼓记谱与念谱
民间记谱与念谱
威风锣鼓传统曲牌，流传民间的很多，俗称“锣鼓歌”“锣鼓经”。
威风锣鼓四种乐器发出来的声音基本上是正击，但在运用技巧和闷击、花击以及击奏的位置变化时。字谱和符号则有变化，先列表说明。 —— 保持音记号，即保持力度平衡、扎实、音响饱满，节拍要奏足。
▼ 顿音记号．表示这个音要奏的短促、果断、利落。
‖︰ ︰‖ 反复记号。表示在这个中间反复击奏，有几个点就反复几次，最多不能超过四个。
＄ DS 段落反复记号，表示在这个记号中间的要反复一次。
∨ 换气记号。表示此处要换气。
Ø 重音记号，表示这个音要击奏的坚强有力。
≮ 渐强记号。表示要逐渐强起来。
≯ 渐弱记号。表示要逐渐弱下来。
威风锣鼓培训——第三章：威风锣鼓的乐器
第一节：乐器名称及特点
威风锣鼓的乐器、由鼓、锣、钹、铙四种乐器组成。
第二节 乐器的配件与加工
第三节 乐器的操作方法
威风锣鼓培训——第四章：击奏与基本技巧
第一节：鼓
鼓的类别；威风锣鼓的鼓，基本上有三种。一是现在最普遍、最通用的扁鼓；二是阴阳鼓，即一个鼓手打一个大鼓一个小鼓，大鼓架在架子上，小鼓架在其右侧，拍钹时敲其小鼓，敲锣时敲其大鼓。优点是层次分明，音域宽广，更能显示阴阳对比。三是架子鼓。这种鼓，在击奏时，不能死打，而要弹鼓，还要敲出阴阳鼓的效果。既拍钹时敲鼓的前沿。打锣鼓时敲鼓心，听起来也是轻重缓急，音响丰富，对比显明，悦耳动听。
第二节：锣
锣的敲法多用于端锣、举锣、托锣、提锣、敲锣边、按锣
第三节：钹
如何持钹、拍钹、第三章第三节已经讲过，现在已下钹的技巧，钹的技巧十分重要，他的曲牌、形体是相辅相成相互作用的，如果没有技巧，他将没有生气、没有活力、好像一个只有心脏跳动的植物人一样，所以说，良好的技巧，它不仅使人们体会到“威风”的含义，而且能使威风锣鼓的精髓淋漓尽致的发挥，起到如虎添翼的作用。
第四节：铙
铙，由于上下相镲，就收到了很多限制，加之他有重任在肩，越是热闹，越要冷静，越是激昂，越要稳住阵脚，故技巧不宜过多。
威风锣鼓培训——第五章：威风锣鼓的组合
威风锣鼓是群众性极强的文化艺术活动，参与群众之广泛，击奏艺术之高超，翻江倒海之气势，催人上进之激情，都是人过目不忘，激动不已，这是几千年来，人民群众不断发展创造的结果，也是其长盛不衰的主要原因，要达到此目的，就必须搞好组合，这是威风锣鼓成败之关键。
为什么要搞组合？俗话说“百人百性”，在威风锣鼓队里，不管多少性，在这儿就一个性:“威风”威风不是抽象的东西，而是非常具体，威武之师，必须整齐统一，不仅鼓点齐、步伐齐、服装齐、动作齐、队形齐，而且情绪统一、快慢统一、强弱统一。要达到此目的，只有练，不是一个人练，也不是一个声部练，而要威风锣鼓队的四个声部在一起整体和练，反复苦练，这就是组合。
第一节 念谱 背谱
第二节：无器练习
第三节：练乐合乐
威风锣鼓培训——第六章：威风锣鼓的队行
第一节 什么是队形
队行俗称阵势和场面，也就是表演威风锣鼓时队员所站的位置和式样，是威风锣鼓表演中最重要的组成部分，它有助于区分声部，凝聚声部力量，有利于规范表演动作，施展各种技巧，也便于互相交流，抒发感情。他能烘托气氛，造成声势，能充分表达音乐情绪，体现威风特点，更能显示整齐、统一，给人以美感，
队形也是一种艺术，它是有人们生活当中习惯的方形，圆形，三角形，菱形，斗方形，梅花形等几何图案，组成各种画面，在家演奏起来，钹巾飞扬，槌缨领舞，衬以鲜艳的服饰，极富有观赏性。
第二节 队形的种类
队形可分为就地敲打，路行，场地表演三种类型。
第三节 怎么变换队形
威风锣鼓曲牌，分乐句、乐段，它反映着不同情趣，也都有各自的完整性和承上启下的作用，所以在变换队形时，通常在击奏曲首或者曲尾句中进行，若场地过大，所击的拍数，不足以变换，可再反复，做到不慌不乱，恰到好处。
队形是威风锣鼓训练当中最重要的一道工序，在排练中先拉开队形，无乐试走，然后持乐练习，其步伐按节奏统一起来，但应由变化，或走步、或跳跃、或跨步，其方向或向前、或后退、或者左右靠拢，其位置次序，先远后近，繁而不乱，快而有序，队员交叉碰面时，向右互让，避免相撞。
进入队形以后，各种乐器要尽力发挥各自的技巧，运用不同姿势、动作、进行演奏，保持整齐、统一、干净、和谐。
威风锣鼓培训——第七章:威风锣鼓的指挥
建国前，威风锣鼓基本上没有指挥，一是人数少，一个锣鼓队一般只有二三十个人，还有十几个人的，没有专职指挥的需要，二是不表演，扎个场子就行，三是没有什么社会活动，只求自我娱乐，也就是没有提高威风锣鼓水平的动力。
只有朝山或祈雨时，大村大镇为了不被别的大村大镇的锣鼓队所干扰，被打乱，也由设指挥者，即一人拿一竹竿，上挂一正方形小旗，上写令或帅，名曰：召旗或召子，拍钹是随节奏摆动，以求齐奏，这就是最早的指挥。
第一节 指挥的任务
随着时代的飞跃，威风锣鼓也在突飞猛进，尤其是十一届亚运会后，指挥，不是可有可无，而是必不可少。
1、掌握威风锣鼓的节奏，威风锣鼓不论几十人，几百人都要打在一个点上，随着锣鼓曲牌的发展，轻重缓急，千变万化都要在指挥员的指挥下，统一节奏完成任务。
2、掌握威风锣鼓曲牌的情感。任何一个曲牌，都有它的喜怒哀乐，轻重缓急，这一级节奏的变化，情感的转换、发挥，都要靠智慧清晰、准确的指挥语言来处理与调整而完成。
3、调动演奏员的情绪，威风锣鼓曲牌所属的感情，是靠演奏员的演奏技巧及表演情绪的发挥来表达的，如“狗咬阵”，他的情绪是：激烈、紧凑，而演奏者仅仅加快了速度，并表达部了全部的内涵，还必须调动演奏员的兴奋情绪，达到精神振奋，眉飞色舞，这样演奏者才能“表里如一”的完成演奏任务。
第二节 指挥的艺术
指挥员要完成上述任务，就必须调动全身凡能表达情感的器官来传递信息，下达命令。
随着威风锣鼓队伍的发展壮大，人数少则五六十人，多则几百人，甚至更多，自然演奏者与指挥员的距离拉远，不宜看清指挥员的手势，为了全体演奏员准确无误的接收指挥员的命令，指挥员就增加了指挥旗，一红一黄，以求颜色鲜艳，传递无误。
威风锣鼓培训——第八章：威风锣鼓基本功
要打出威风锣鼓的特色及其风格，除了掌握演奏技巧和各种姿势、动作以外，还必须具有一定的基本功，才能做到适应需要，持之以恒，随心所欲，击奏自如，那么，威风锣鼓有那些基本功呢？
一、乐感（即节奏感）
这是对音乐艺术的基本感觉和反应能力，一个队员的乐感能力强弱与否，对表现威风锣鼓的独特风格，至关重要。所以，要加强音乐修养，培养自己的乐感，当接触到一个乐曲后，要认真琢磨它的节奏、强弱、速度以及感情、风格、特点。刻苦练习，通过乐器击奏，自我陶醉，抒发情感，把它准确而充分地表达出来，这种反应能力就是一种基本功。
二、手功、腕功与臂功
威风锣鼓的每一件乐器，都比较粗笨沉重，又是由双手来操作，不仅要有相当的力度，而且还带着规范化的动作、舞姿、灵活地显示各种技巧、坚持正确的、连续地进行表演，这样就给双手、腕子、两臂增加的负载力，因此，没有一定的功夫，时难以适应要求，难以完成好这一任务。
手、碗、臂三者的作用及其关系是：手时操作乐器的，腕子时牵动着双手，灵活巧妙的表现艺术，产生美感。所以人们常说：锣鼓敲好，手腕要巧，鼓槌要弹，手腕要软。臂的动力，它可以在跌宕起伏中控制力度，稳定节奏。由这么一个要领：大臂带小臂，小臂带腕子，腕子带动手，说明了三者的基本功缺一不可，
三、眼神
眼神也是一种基本功，艺术界人们常说：感情表现在脸上，突出变现在眼上。说眼神的重要，所谓眼神，并非瞪大眼睛，而是透过目光反映心灵深处的感情。一般要求，眼睛要与乐器相照应，做到手到眼到，要和指挥传递感情，对击时要互相交流，表达激情，所以，在演奏时不能眼睛闭合，不能两眼发呆，不能东张西望，左顾右盼，要充分发挥好眼神的作用。
四、腿功
威风锣鼓的演奏，要求大起大落，稳健有力，动作则相应地粗狂豪放，而爆发性的强烈音响，自然要求演奏者的两腿随着节奏上下颤颠，这种颤动，已成了威风锣鼓的基本韵律，同时，表演者还要又好的身段，身段美不美，全看两条腿，要运用好各种步法，做出各种姿势，都需要腿的功夫，去稳当地支撑身躯，自如地表现各种技巧，充分的抒发感情，所以，腿功也是集体艺术中，不可缺少的基本功。
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